北派山水


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桂林师恩钊北派山水画培训

2020-01-28
桂林师恩钊北派山水画培训

山水之中,变幻无穷,乾坤无限,用丹青和水墨,描摹山川日月,在人们的面前,展现出一个又一个如梦如幻的山水世界。据说,有人将领悟禅意,用那么几种境界来表示:一是“看山是山,看水是水”;二是“看山不是山,看水不是水”;三是“看山还是山,看水还是水”。

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师恩钊北派山水画《春山系列》作品是他多年对北派山水的研究并取得成功之后,在广度与深度上的开掘,它出现在中国山水画转型的21世纪初期,显然具有相当浓厚的文化重建意味。所谓文化重建,无非是为中国山水画走向现代提供相应的新价值参照系数,桂林北派山水画以显示古老民族在走向现代世界时全新的精神风采、思维方式及观察世界的眼光。

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画创作角度来看,在形象描绘上,中国山水画强调写景,亦即宏观的整体把握,而不过分拘泥于细节;同时以物象的结构组织出发,形成了既反映物象类别的特点,又更具有程式化的手法,在程式化法则的使用上,则反对依样画葫芦,主张灵活变化,其根本是以高度提炼的结构程式进行写实。在山水画的空间处理上,要求“以小观大”,“折高折远”,游动视点,把高远、平远、深远、等表现形式巧妙地加以灵活运用。

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所谓书画同源,书法与国画的用笔如出一辙,笔法有速度快慢、力量轻重之分,讲究笔感、笔力、笔迹、笔形、笔势,通过提按轻重、走笔快慢、藏锋露锋、曲直尖圆、曲折顿挫的节奏变化,可以呈现出粗细长短不同的笔触线条,的线条千变万化,笔力千钧,有疾有徐,有些挺拔刚劲,有些飘逸绵长,富有节奏感与生动感,表现出物象不同的质感。

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