北派山水的发展

2019-10-18

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人事有代谢，往来成古今。近年来，中国山水画坛上出现了一种趋势——中国绘画史上出名的北派山水，正在从漫漫千载的低谷期中再度崛起，重归中国山水画坛主流地位，跨入北派山水的又一个兴盛期。这种艺术现象持续震动着中国画坛，其社会影响力也呈现出上升态势。从客观理性的角度分析，这一现象并非出于偶然，而是时代发展的必然趋势,社会审美进步的自然选择，以及山水画生存发展内在规律作用的结果。

重振北派山水

山水画发展史象一条奔流不息的长河，永远有主流、支流之分。主流山水画风或画派通过艺术竞争而形成，是符合艺术发展规律、决定中国山水画发展方向的力量。回望五代、北宋时期，我国文化中心位于北方地区。以北方的崇山峻岭为表现主题，以全景式构图为基本特征，以雄浑壮美为审美诉求的北方山水画派创立、发展并成熟起来，作为山水画主流持续了约三百年的辉煌里程。及至南宋之后，受文化中心南移，尤其是明代董其昌“崇南贬北”论说等因素的影响，北派山水逐渐式微而淡出了画坛主流。但是，北派山水的艺术精神在漫长的山水画发展历程中生生不息，北派山水的经典名家名作代代传承，二十世纪以来也出现了许多各具特色的北派风格山水画力作。虽则如此，振兴北派山水的自觉意识与新的发展格局却一直未能形成。

当历史进入二十一世纪，长期致力于北派山水的研究、继承与创新，已形成个人独特画风的师恩钊，敏锐地看到了北派山水巨大的时代价值和复兴的历史机遇，擎起了以“重振北派雄风、弘扬时代精神”为核心理念的“新北派山水”的大旗。北派山水的复兴是一个重大的时代课题，是一项没有先例可循的艰巨而复杂的系统工程。然而“大道即人心，万古未尝改。”在人民大众审美需求的呼唤下，在全体同道多年的不懈努力下，新北派山水已表现出显著的主流艺术特征及划时代意义。

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