师恩钊《春山系列》作品所展示的却是与古人完全不同的视野和胸襟。他是站在自然的峰巅，体味宇宙的沧桑、历史的兴衰与人生的大甘大苦，真情地把春天的美好，展现给一个充满希望的民族;他是处于国富民强的繁盛时代，被一股强劲的情感、情绪所驱动，体验到由某种时代精神的蒸腾而产生的浩瀚与博大。在他的宏篇巨帙横向展开的构图中，群山重重、林海莽莽、风云沉沉，构成接地连天、波澜壮阔的宏大景观。春雷在初动，春山在放歌，春云在激荡，春风在呼唤，画家以充满激情的笔墨，组成了一部雄浑壮丽的春的交响曲，表现了气象万千、亘古苍茫、幽远深邃的北方山水的莫测与玄奥，当然内中更多的是回旋流转生生不息的宇宙精神。画中境象不是哪座大山的再现，也不是哪条大河的描摹，却有着泰山的雄肆、太行的巍峨、祁连的连绵、燕山的沧桑、天山的冷峻。这种超越时空的莽然之气，这种超越真景的大美之象，正是师恩钊《春山系列》所追求的气贯长虹、笔摇五岳的独特风神。

在师恩钊的视野中，客观世界无不具有精神生命，尤其是北方山水的险崖、巨壑、林涛、云海、瀑布，无不闪现着生命的律动，流露出各异的品格与意志、气质与精神。自然山水蕴藉着人类的灵魂与情感，面对自然，是精神世界的碰撞，是生命与生命的交融。读师恩钊的这组作品，我们可以感受到自然世界内在的精神本质在画家心中激起的千层波涛，自然的春山绿树在画家笔下放射出的巨大能量。画家的精神与情思一直在云天和大地间涌动，山水的性情、宇宙的精神与画家的主观世界、人格气度通过笔墨、色彩融为一体，不是为笔墨而笔墨，而是以笔墨宣泄感情，表述自我，呈现精神。

师恩钊《春山系列》作品是他多年对北派山水的研究并取得成功之后，在广度与深度上的开掘，它出现在中国山水画转型的21世纪初期，显然具有相当浓厚的文化重建意味。所谓文化重建，无非是为中国山水画走向现代提供相应的新价值参照系数，以显示古老民族在走向现代世界时全新的精神风采、思维方式及观察世界的眼光。